劉俊蘭
學歷：
法國巴黎索爾邦第四大學(Paris-Sorbonne Paris IV)博士
法國巴黎索爾邦第四大學(Paris-Sorbonne Paris IV)博士前研究（D.E.A.）
國立台灣師範大學美術研究所碩士
國立台灣師範大學美術系學士
經歷簡述：
曾任桃園市立美術館館長（2018-2022）、國立臺灣藝術大學有章藝術博物館館長（2015-2017）、國立彰化師範大學美術學系系主任兼藝術教育研究所長（2011-2012）；歷任多項研究專案之主持人，執行國科會專題計畫（2003、2005-2011）並經補助赴法短期研究（2005）、獲加拿大獎助進行現代藝術研究（Canadian Studies Grant，加拿大台北貿易辦事處）（2005)；屢次擔任專輯主編或主筆、翻譯或編審、公私立相關藝文機構美展或補助案評審、專題演講或系列講座教授。
除了投入學術研究、藝術教育與推廣之外，並曾多次策劃大型的國內或國際藝術特展，例如亞洲當代雕塑展（2024，朱銘美術館）、Marc Chagall 特展（2011，國立故宮博物院）、FORMOSA雕塑雙年展（2013、2015、2017）、高雄國際鋼雕藝術節（2014、2016）、2019桃園地景藝術節、2017桃園國際漂流木藝術節等。
展覽策劃（選列）：
2024 「濱線測繪—2024 福爾摩沙北海岸藝術季」（與游崴共同策劃），北海岸及觀音山國家風景
管理處主辦，2024.09.28～10.20。
「方物：亞洲當代雕塑展」（與 CHOI Tae Man 共同策展），朱銘美術館，2024.09.13～
2025.01.12。
「此地-他方：八種時空轉渡之術」臺灣當代雕塑展（籌備中），法國巴黎。
2022 「天問—董承濂×張永達」，台北市：采泥藝術，2022.08.20～10.02。
2020 「視窗之外—桃園市立美術館＆荷蘭烏特勒茲中央美術館館際交流展」策展人（與Bart Rutten
共同策展），桃園，2020。
2019 「新風景線—2019 桃園地景藝術節」，桃園。
2017 「M 空間 — 2017 FORMOSA 雕塑雙年展」策展人暨專輯總編輯（2019），高雄駁二藝術特區。
「園中之園 — 2017 桃園國際漂流木藝術節」，桃園市風禾公園。
2016 「嬉型鋼（Steel Play）— 2016 高雄國際鋼雕藝術節」，高雄駁二藝術特區。
「金剛變：劉柏村個展」，台北：采泥藝術，2016。
2015 「何以為度？ 2015 FORMOSA 雕塑雙年展」策展人暨專輯總編輯，高雄駁二藝術特區。
「交響美樂地 — 跨媒體的聯覺空間」特展總策劃，臺灣藝術大學有章藝術博物館，2015。
2014 「無限上鋼 — 2014 高雄國際鋼雕藝術節」，高雄駁二藝術特區。
「『我們的前面是什麼？』：後擴展時代的台灣當代雕塑」2014 FORMOSA雕塑雙年展策展人
暨專輯總編輯，高雄駁二藝術特區。
協助策劃「唯美巴黎：瑪莉‧羅蘭珊」特展，台北中正紀念堂、國立台灣美術館、聯合報股份
有限公司，2014。
2013 「天堂‧審判‧重生：米開朗基羅，文藝復興巨匠再現」特展策展顧問（2013），國立歷史博物館、
時藝多媒體。
2012 「西方神話與傳說—羅浮宮珍藏展」特展策展顧問，故宮博物院、時藝多媒體，2012。
2011 「生日快樂—夏卡爾的愛與美」策展人，故宮博物院、國立臺灣美術館，2011。
2006 「藝想自然」特展，彰化藝術館。
2004 「現代藝術中的幾何形體」策展人（2004），國科會科學活動週「形」特展「藝術與人文」類，
台北：中正紀念堂。
專書、論文與相關發表（選列）：
2024 〈臺灣「當代雕塑」認識論的思辨與流變〉，《變動的界域》，解嚴後臺灣雕塑專題研究
學術研討會論文集，朱銘美術館、國立臺灣藝術大學雕塑學系，2024/05。
〈場中之場— 新世代藝術家演繹「雕塑-空間藝術」的一些路數〉，《雕塑研究》（附刊），n.31，
朱銘美術館，2024/05，頁51-68。
2023 〈「人‧物」共煉：劉柏村《考古與當代冶煉》個展中的另類歷史敘事〉，新北市：劉柏村工作室，
2023/10，頁32-55。
2022 〈交界對話中的現代性：重探李再鈐的幾何抽象美學〉，《無弦•琴音•李再鈐》，台北市：
財團法人創價文教基金會，2022/08，頁42-59。
2019 〈迷‧空間/ M Space：流變與復魅的想像之域〉，《M 空間 — 2017 FORMOSA雕塑雙年展》專輯，
東和鋼鐵文化基金會，2019，頁10-31。
2018 〈「真實」之愛：從湯原和夫的東鋼駐廠創作談極簡美學的跨文化實踐〉，《非常關係5.0：
東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，東和鋼鐵文化基金會，2018，頁6-23。
〈避世感性—談王文志的「庇護所」〉，《庇護所》，台北市立美術館，2018，頁16-33。
2017 〈廢鋼鐵的嬉型美學展演 — 2016 高雄鋼雕藝術節〉，《無限上鋼》，高雄市文化局，2017，
頁14-45。
〈五十天 vs. 十五年：從諾維拉雕塑藝術的常態論其駐廠創作的例外狀態〉，《非常關係4.0：
東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，東和鋼鐵文化基金會，2017，頁6-23。
2016 〈再度出走：尼古拉˙波利斯基在東和鋼鐵苗栗廠的駐廠創作〉，《非常關係3.0：東和鋼鐵
國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，東和鋼鐵文化基金會，2016，頁6-21。
〈何以為度？— 面對尺度最具意義又最無意義的時代〉，《何以為度？— 2015FORMOSA 雕塑
雙年展專輯》，2016，頁12-25。
〈劉柏村雕塑中的身體變異考 — 從尺寸大小的問題談起〉，《金剛變：劉柏村的雕塑，
1997-2015》，台北：采泥國際文化，2016，頁68-101。
〈「非常關係」前傳：東鋼藝術家駐廠創作專案，2009-2011〉，《「非常關係」前傳》，
東和鋼鐵文化基金會，2016，頁30-45。
2015 〈「無限上『鋼』」— 關於2014 高雄鋼雕藝術節〉，《無限上鋼》，藝術家出版社，2015，
頁10-31。
〈「所見不盡然為所得」：成東勳東鋼駐廠創作中的詩意想像〉，《非常關係2.0：東和鋼鐵
國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，東和鋼鐵文化基金會，2015/5，頁8-27。
2014 〈非常關係：藝術創作vs.工廠生產 — 談Phillip King 與劉柏村在東和鋼鐵廠的駐廠創作〉，
《非常關係1.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，東和鋼鐵文化基金會，2014/10，
頁8-31。
〈「我們的前面是什麼？」：後擴展時代的台灣當代雕塑〉，《2013 FORMOSA雕塑雙年展》
專輯，台北：典藏出版社，2014，頁12-27。
〈藝都魅影：出入主流內外的瑪莉‧羅蘭珊〉，《唯美巴黎：瑪莉‧羅蘭珊》，台北：聯合報股份
有限公司，2014，頁18-29。
〈關於當代雕塑疆界〉，《疆界‧擴散 — 2014 臺藝大雕塑系新世代校友展》，國立台灣藝術大學，
2014〔n.p.〕。
〈入世：新世紀台灣當代雕塑中的一種新美學〉，《思變：西元2000 年以來的當代雕塑》，
FORMOSA 雕塑雙年展暨國際學術研討會論文集，2014，頁74-111。
2013 〈更勝自然：米開朗基羅雕塑中的人體形貌與結構〉，《雕塑研究》，朱銘美術館，九期，
2013/03，頁1-43。
〈破石而出的人體造像：米開朗基羅的雕塑觀點與實踐〉，《歷史文物》，23 卷2 期，n.235，
台北：國立歷史博物館，2013/02，頁46-55。
〈台灣雕塑百年：一段邁向多元開放的歷程〉，《台灣創意人物誌. 捌：雕塑家》，東和鋼鐵、
大觀視覺顧問股份有限公司，2013，頁7-10。
〈別樣鋼鐵，另類高雄：從「限材」與「限地」創作談 2012 高雄「全民大戀鋼創作營」〉，
《2012 高雄國際鋼雕藝術節》專輯，2013，頁20-27。
〈雕塑的越界演繹 — 從米開朗基羅的雕塑家立場談起〉，《天堂‧審判‧重生：米開朗基羅，
文藝復興巨匠再現》，臺北：國立歷史博物館，2013，頁33-43。
2012 〈關於雕塑的三次元物質性：從Erwin Wurm 再論當代雕塑觀念的演繹〉，《跨越中的雕塑典範 —
傳承與開啟》，台灣藝術大學雕塑系國際學術研討會論文集，頁33-46。
〈不同的時代，各自的「古典」：歷史流變中的希臘神話與英雄傳說〉，《典藏投資》，
2012/02，頁86-89。
2011 〈美國當代藝術家雙人組亞希茲（Anthony Aziz）與庫胥爾（Sammy Cucher）訪談〉，
《藝術家》，2011/10，頁290-297。
〈百變畢卡索：原始、古典與現代的跨時空對話〉，《典藏投資》，44 期，2011/06，頁94-98。
《生日快樂 — 夏卡爾的愛與美》特展專輯，台北：國立故宮博物院、國立臺灣美術館、聯合報系，
2011/02〔pp.37-47; 60-81; 84-87; 92-115; 118-153;158-161.〕。
2010 《永遠的他鄉 — 高更》特展專輯，台北市立美術館，2010/11。〔展品說明主筆，pp.140-201;
202-205; 208-247; 252-269; 276-277; 284-289; 292-293; 306-307;314-315; 320-321.〕
〈自學畫家梵谷的『遠距教師』〉，《歷史文物》，20 卷3 期，n.200，台北：國立歷史博物館，
2010/03，頁18～31。
2009 〈Bernard Rancillac 僭越的寫實主義美學〉，《藝術評論》，國立台北藝術大學，十九，
2009/12，頁1-23。
〈時代容顏：Bernard Rancillac 1966-1980 年間的肖像畫〉，《現代美術學報》，台北市立美術館，
十八期，2009/10，頁11-50。
〈民族歷史與人類命運的身體化想像：Magdalena Abakanowicz 的人體雕塑〉，《雕塑研究》，
朱銘美術館，三期，2009/09，頁37-73。
2008 〈Christian Boltanski 作品中「反肖像」的肖像表現〉，《論述與思想》，國立高雄師範大學
第四屆藝術學研討會論文集，2008/10，頁2.1-2.22。
2007 〈創傷記憶與歷史的再現：Christian Boltanski 與猶太大屠殺〉，《現代美術學報》，台北市立
美術館，十四期，2007/12，頁93-106。
〈芸芸眾生像：Christian Boltanski 的「財產清單」系列〉，《研究與創新》，四期，國立彰化
師範大學研發處，2007/11。
《美思靈動—一個藝術家的誕生》（與黃梅香合著），國立台灣藝術教育館，2007/10。
2006 《視覺藝術欣賞》（與陳秋瑾、林昌德、黃光男、許瀞月、張青峰、李美蓉合著），台北：
華泰文化，2006。
2005 〈大衛‧霍克尼（David Hockney）的肖像畫研究〉，《國立彰化師範大學文學院學報》，
四期，2005/12，頁244-280。
〈Bernard Rancillac 的中國文化大革命系列畫作〉，《2005 海峽兩岸大學校長會議暨科學技術
研討會論文集》，雲林科技大學，2005/11，頁453-456。
2004 〈賈克- 路易‧大衛（Jacques-Louis David）與波拿帕特‧拿破崙（BonaparteNapoléon）之間的
金錢糾紛〉，《國立彰化師範大學文學院學報》，三期，2004/11，頁215-250。
2003 〈多明尼克-韋馮‧德儂（Dominique-Vivant Denon）創立前所未見的最美、最大的美術館」之
夢想的實現〉，《台灣美術》，2003/01，頁90-104。
2002 〈面對歷史：瓦勒瑞歐‧亞達米（Valerio Adami）的法國大革命系列畫作〉，《國立彰化師範大學
文學院學報》，2002/11，頁257-282。
2001 〈Die Tableaux historiques de la Révolution française im Werkihrer Stecher-
EineThemenanalyse〉，《Bildgedächtnis eines zelthistorischen ereignisses》，Germany：
Vandenhoeck & Ruprecht in Göttingen，2001，pp.259-280.
學術主編：
2024 《變動的界域》（備刊中），「解嚴後臺灣雕塑專題研究」學術研討會論文集，朱銘美術館。
《展覽書寫•現象觀察 I》主編（《雕塑研究》附刊），朱銘美術館，2024。
2023 《考古與當代冶煉— 2022 劉柏村個展》專輯主編，新北市：劉柏村工作室，2023。
2018 《非常關係5.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》總編輯，台北：東和鋼鐵文化
基金會，2018。
2017 《非常關係4.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》總編輯，台北：東和鋼鐵文化
基金會，2017。
2016 《金剛變：劉柏村的雕塑，1997-2015》主編，台北：采泥國際文化，2016。
《非常關係 3.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》總編輯，台北：東和鋼鐵文化
基金會，2016。
《「非常關係」前傳 — 國藝會藝企平台東鋼駐廠創作計畫專輯》主編，台北：東鋼文化
基金會，2016。
2015 《非常關係2.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》總編輯，東和鋼鐵文化基金會，2015。
2014 《非常關係1.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》總編輯，東和鋼鐵文化基金會，2014。
2012 劉俊蘭（總編審）（2012）：《西方神話與傳說—羅浮宮珍藏展》特展專輯，台北：國立故宮
博物院、時藝多媒體。
2011 《世紀大師 — 畢卡索》特展專輯譯文審閱與修訂（2011），台北：國立歷史博物館、聯合報系。
技術報告、譯作、訪談或其他（選列）：
2024 〈續行之途— 李承亮個展《萬年站的下一站》〉（尚未出版），2024.03。
2023 〈認識論的思辨與流變中的臺灣藝術史〉（專題演講摘要），《策展作為藝術史的方法：
論述與實踐》學術研討會，國立臺灣美術館、華梵大學、臺灣藝術史研究學會，2023.11，頁18-19。
2017 〈在自由與遊戲中重啟的多向實驗：第四屆東和鋼鐵駐廠藝術家璜侯•諾維拉專訪〉，
《非常關係4.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，台北：東和鋼鐵文化基金會，2017，
頁54-65。
〈走過現代：第四屆東和鋼鐵駐廠藝術家郭清治訪談〉（與劉柏村、許遠達共訪），《非常關係
4.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，台北：東和鋼鐵文化基金會，2017，頁36-53。
2016 〈東方vs.西方，自然vs.工業：第三屆東和鋼鐵駐廠藝術家訪談〉，《非常關係3.0：東和鋼鐵國際
藝術家駐廠創作計畫專輯》，台北：東和鋼鐵文化基金會，2016，頁36-61。
2015 〈那些已經開始的，在此發現的，還有仍待繼續的……：東和鋼鐵駐廠藝術家訪談〉，
《非常關係2.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，東和鋼鐵文化基金會，2015/5，
頁40-53。
2014 〈「雕塑應該是個物體」：Phillip King 專訪〉，《非常關係1.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作
計畫專輯》，2014/10，東和鋼鐵文化基金會，頁32-47。
〈鋼鐵雕塑之道：劉柏村專訪〉，《非常關係1.0：東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫專輯》，
2014/10，東和鋼鐵文化基金會，頁48-65。
〈談我在東和鋼鐵的駐廠創作〉（Phillip King 撰，劉俊蘭譯），《非常關係1.0：東和鋼鐵國際
藝術家駐廠創作計畫專輯》，2014/10，東和鋼鐵文化基金會，頁66-69。
《唯美巴黎：瑪莉‧羅蘭珊》（審訂），台北：聯合報股份有限公司，2014，頁18-29。
2013 《Phillip King 與劉柏村對談》（東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作計畫短片）（翻譯），2013/12。
2012 Joan Pomero 撰，劉俊蘭譯：〈Thomas et les autres…〉〔創作自述〕，《Joan Pomero個展》，
國立彰化師範大學白沙藝術中心，2012。
2011 《永遠的他鄉 — 高更》特展口袋書（劉俊蘭、André Cariou），台北：環球印象有限公司，2010。
2005 《羅浮宮博物館》（Alexandre Bonfante-Warren 原著，劉俊蘭譯），台北：台灣麥克股份
有限公司，2005。
2003 〈表現永恆現在的繪畫〉（Pierre Restany 原著，劉俊蘭譯），《陳正雄繪畫50 年回顧展，
1952-2000》，台北：國立歷史博物館，2003/05-06 頁68-70。
2001 《法國繪畫三百年—從普桑到塞尚》（劉俊蘭等譯），國立故宮博物院、民生報，2001。
2000 〈法國國家圖書館密特朗新館（site Mitterrand）的設計誤差〉，萬能技術學院教學研究與改進
研討會，2000/5。
研討會、論壇、座談規劃（選列）：
2024 「解嚴後臺灣雕塑專題研究」計畫主持人兼論壇策劃（2023-2024），朱銘美術館臺灣當代雕塑
｜ 研究中心。
2023 「現象與趨勢— 臺灣當代雕塑發展觀察」計畫主持人（2023-2024），朱銘美術館臺灣當代雕塑
研究中心。
2022 「考古與當代冶煉」特展論壇策劃（2022/9/24、10/22、11/19），新北市十三行博物館、
國立臺灣藝術大學雕塑學系。
2019 「再實驗—從包浩斯精神到當代雕塑藝術發展與教育」論壇策劃（2019/10/03），2019 教育部
「雕塑實踐計畫—當代雕塑論壇」，國立臺灣藝術大學雕塑學系。
2014 「思變：西元2000 年以來的當代雕塑」國際學術研討會策劃（2014），高雄市文化局、國立臺灣
藝術大學雕塑學系。